“浩荡投鸥不”出自宋代张镃的《次韵寄斋赠竹居》。“浩荡投鸥不”全诗《次韵寄斋赠竹居》宋代 张镃振俗还风雅，乾坤觅句中。夔皋渠合遇，郊岛我甘同。浩荡投鸥不，清和翻燕风。相投两无语，声远莫摩空。《次韵寄斋赠竹居》张镃 翻译、赏析和诗意《次韵寄斋赠竹居》是宋代张镃所作的一首诗词。
“浩荡投鸥不”的出处是宋代张镃的《次韵寄斋赠竹居》。以下是关于该出处的具体信息：作者：张镃，宋代诗人。全诗内容：《次韵寄斋赠竹居》中，“浩荡投鸥不”是全诗的一句，全诗为“振俗还风雅，乾坤觅句中。夔皋渠合遇，郊岛我甘同。浩荡投鸥不，清和翻燕风。相投两无语，声远莫摩空。
“乘轩浩荡不如鸥”出自宋代许月卿的《次允杰五首》。“乘轩浩荡不如鸥”全诗《次允杰五首》宋代 许月卿相鹤先经古罕俦，一诗檃括尔才优。云天杳杳仙骐騪，蓬海茫茫我楫舟。赴陇光荣空似凤，乘轩浩荡不如鸥。渊材多事添烦恼，一夜胎仙频倚楼。
1、在中国二十世纪的绘画艺术领域，春山竹居是一件备受瞩目的杰作，它出自于国画大师张大千的笔下，这位传奇人物在1967年的艺术创作中留下了这一珍贵的遗产。这件作品的尺寸堪称精巧，达到了95厘米长，49厘米宽，以其独特的立轴和设色纸本国画形式呈现。
2、张大千，本名正权，后改名爰，小名季，又名季爰，是一位在中国现代艺术史上享有极高声誉的国画家。他出生于1899年，逝于1983年，四川内江人。自幼受母亲教导，9岁时便开始学习花鸟草虫的白描技巧。在日本京都的青年时期，他进一步深造绘画艺术，并研究染织工艺，这为他的艺术生涯奠定了坚实的基础。
3、他的画作风格鲜明，山水画面清晰洁净，线条挺拔有力，色彩艳丽而不失雅致。尽管晚年的作品倾向于豪放泼墨，山水之间充满了浓厚的情感，但那份秀气依然贯穿始终，让人感受到他的笔触细腻且有力。
1、幽居湖山清，静卧传鸟鸣，山色亦空濛，谷深松涛闻，竹溪绕禅院，居客忘归程。幽径回廊九曲轩静雅古韵映碧天山峦叠障风景美谷底润泉飞浪尖竹园精舍藏卧龙居士飘逸笑人间黄庭坚 （1045－1105），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，汉族，洪州分宁（今江西修水）人。
2、它没有黄河的波涛汹涌，没有长江的源远流长，没有钱塘江的气势磅礴，它只是一湖碧绿的水，时不时，还有几只雪白的鸟在水面上一点而过，远远望去，就如同一块碧绿的玉上有几颗珍珠。
3、青云路上未相逢 竹儿立地拔出，叶绿似如翡翠，长年久居竹林，青绿永留人间。
4、咏梅之（一） （藏头诗）寒冰冷梅 寒梅山庄竹径幽， 冰崖万丈醉云雾； 冷窗寒灯诗句暖， 梅开春来香永驻。 《毛泽东诗词》·卜算子·咏梅 卜算子·咏梅 读陆游咏梅词，反其意而用之。 风雨送春归， 飞雪迎春到。 已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。 俏也不争春， 只把春来报。 待到山花烂漫时， 她在丛中笑。
5、不过，这首诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一。五首诗每一首写一处风景，接近于风景写生，而不同于一般的写意画，因此，以解释为山中此时实有的春桂为妥。桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不容易觉察。因此，开头“人闲”二字不能轻易看过。
6、山居秋暝 唐代：王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 译文： 新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。 明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。 竹林中少女喧笑洗衣归来，莲叶轻摇是上游荡下轻舟。
