1、木偶戏·漳州布袋木偶戏 申报地区或单位：福建省漳州市简要描述漳州布袋木偶戏又称景戏、指花戏、掌中戏，傀儡戏剧种之一。漳州布袋木偶戏是由木偶表演、剧目、音乐、木偶制作、服装、道具、布景等组合而成的一种综合性艺术。
2、杖头木偶戏在中国广泛流传，其分布范围几乎遍布全国各地。具体来说：地域范围：从北部的内蒙古到南部的海南岛，从东部的江浙地区到西部的川陕地区，杖头木偶戏的演出活动都十分活跃。省份覆盖：在四川省内，杖头木偶戏尤其繁盛，有着大木偶、二木偶、京木偶等多种类型，身高差异悬殊。
3、历史渊源 南朝时期：杖头木偶戏在南朝元嘉年间由中州传入化州，这是广东木偶戏早期的重要起源之一。 宋代：布袋木偶戏源于宋代，与音乐形式紧密相连，后来流行于潮州等地。 南宋时期：铁枝木偶起源于南宋，由皮影戏发展而来，艺人们通过铁枝操纵木偶进行表演。
4、内蒙古到海南岛，江浙到川陕，杖头木偶的演出活动遍布各地。各地的杖头木偶高度不一，一般在2尺到3尺之间，河北吴桥扁担戏用的小杖头木偶身高约8寸，而四川南充仪陇的大杖头木偶身高竟达4尺5寸，接近真人身高。在四川省内，就有大木偶、二木偶、京（精）木偶三种大小悬殊的杖头木偶。
5、起源与盛行地区：提线木偶戏起源于闽南，并在闽南、台湾一带更为盛行，但并不意味着它仅局限于这些地区。掌中木偶的起源和流行地区则相对更为广泛，不仅在中国各地有分布，也在世界其他地区有所流传。艺术特色与难度：提线木偶因其线工繁复奇妙、表演细腻逼真而著称，对演员的技巧要求极高。
音乐：高甲戏：高甲戏的音乐唱腔兼用“南曲”、“傀儡调”和民间小调，以南曲为主，兼收木偶调和民间小调，并在旋律节奏上进行了必要的改革，使之适合舞台上表演各种人物性格的需要，具有浓郁的地方韵味。唱工用本嗓，唱字行腔雄浑高昂，也有清婉细腻的音韵。
高甲戏和歌仔戏同属闽南地区的地方戏曲剧种，但它们在起源、剧目类型、表演艺术和音乐曲调等方面存在显著区别。起源：高甲戏：最初是从明末清初闽南农村流行的一种装扮梁山英雄、表演武打技术的化装游行发展起来的剧种。
起源不同、唱腔不同等。起源不同：梨园戏起源于宋元时期；高甲戏起源于明末清初。唱腔不同：梨园戏唱腔属泉腔，由南音、笼吹、十番和部分潮调等融合而成；高甲戏的音乐唱腔兼用南曲傀儡调和民间小调，以南曲为主，兼收木偶调和民间小调。
1、家乡的风俗优秀作文600字范文一 俗话常常说：“三月三，鬼上山”。这就是说鬼节。鬼节在我们中国还有部分地区进行，在我们家乡至今也过这种节日。按我们这农历三月三就过鬼节。有人一听鬼节中的“鬼”字，不禁浑身发抖，冒冷汗了。这是因为我们中华民族很早的时候就信奉鬼神之说，所以鬼就被比喻成一切不好的东西了。
2、篇一：家乡的风俗作文600字 我的家乡风俗很多，如 清明 节吃鸡蛋，七月七吃小饼，八月十五吃月饼， 元旦 吃饺子， 春节 吃饺子、喝糖水……在这众多的家乡风俗中，我最喜欢的是春节。 “春节”，家乡人又叫过年。在这一天还未来临之前的十几天里，家里的大人们就停下手中的活，开始准备过年用的年货。
3、家乡的风俗作文1 在我的家乡，元宵节并不是一个花灯和灯谜的节日，而是一场热闹非凡的“玩意儿”表演。所谓的“玩意儿”，指的是跑早船和跑纸马。这些活动由村民们自编自演，充满了浓厚的民间艺术气息。每年冬天，农活一忙完，村民们就开始筹备这些表演，一直持续到元宵节后。
4、初二家乡风俗的优秀作文600字1 当火车飞驰着驶入河南境内时。爸爸告诉我，我们跨过长江了，长江以南是冬天没有暖气的世界。没去过南方的朋友，一定会很好奇南方人是怎么度过寒冷的冬天的，或许会觉得痛苦难耐。而我却觉得南方冬天的取暖方式别有一番乐趣。
歌仔戏和芗剧八年级写物作文 篇1 “在那无边黑暗中，海浪两旁的人民在岸边互相对立着，虽不能相聚，但是血缘与亲情却永远不会将我们分离。”——题记 在一个偶然机会下，我得知台湾人口祖籍中占漳州人口385%，达到七百四十多万人。目前，一大批台湾名流的祖籍似乎都在漳州。这条消息说明了台湾与漳州的深切血缘关系。
因此，不论是台湾的歌仔戏，还是闽南的芗剧，它们所共有的音乐唱腔的主旋律如[大哭调]、[宜兰哭]、[琼花哭]、[卖药哭]、[滚仔哭]、[九字哭]、[运河哭]，以及那大量的低沉深切的杂念调与民歌小调，它使歌仔戏的整个格调体现出民族危机的情感，使歌仔戏的整个肌体都深深地打上了时代的烙印。
芗剧，原称歌仔戏，是福建省漳州市特有的传统戏剧形式，拥有超过200年的历史，是闽南文化中不可或缺的一部分。芗剧的诞生与闽南人的迁徙及文化交流紧密相连，其根源可追溯至闽南的锦歌，并汲取了包括梨园戏、北管戏、高甲戏、潮剧、京剧等多种戏曲的艺术精华。
漳州芗剧是福建省非物质文化遗产之一。漳州芗剧，原名歌仔戏，是福建省漳州市的传统地方戏剧，也是闽南小隅绵延200多年经久不衰的地方戏曲剧种。芗剧的形成与闽南地区的移民历史和文化交融密切相关。
既有悠扬高亢的七字调、大调和背思调，又有民谣诉说式的台湾杂念调，更有表达哀伤情感的各种哭调。这两种戏曲不仅在起源地和流行区域上有所不同，它们的音乐和表演风格也各具特色。芗剧和歌仔戏都是宝贵的非物质文化遗产，它们承载着丰富的文化内涵和历史记忆，对于传承和发展中华文化具有重要意义。
