彼得·阿兹：被誉为一个时代的记忆，他凭借右扫腿KO对手的战绩载入史册，几乎所有同时代的顶尖格斗家都曾受到他的威胁。 迈克·泰森：作为世界上最优秀的重量级拳击手之一，泰森以其极具威胁的拳击风格闻名于世。
top4 安迪·哈格 空手道世界冠军，可怕的下劈腿，无可争议的腿王。top5 米尔科·菲利浦维科 克罗地亚战警，一击必杀的“左高扫”。top6 罗伊斯·格雷西 格雷西柔术代表，曾获得UFC-UFC-UFC-4无差别级王者称号。
卡西就是矮了点，反映极快，有霸气，很稳很让人放心，阿比亚蒂就是大器晚成了一点，门内技术好，出击渣，且好受伤，性格很低调，布冯早些年一直处于无解状态，近来由于受伤多，尤文整体防线实力渣，所以他也没啥招。布冯很老实，善于以身作则。
补充几个：疯子门将伊基塔，他的蝎子白尾和经常去组织进攻，罚点球。花蝴蝶奇拉维特，能罚任意球，还在一场比赛中上半场打守门员，下半场打前锋，还进了2球。，还有个是巴西圣宝罗的门将，才31岁，职业联赛已经进了64球，其中大部分是任意球。
梅西队长选择安静地转过身来，脸上带着相当失望的表情。卡瓦列罗的错误也让人想起了德国门将卡里厄斯，在本赛季利物浦和皇马冠军杯决赛中犯下的两个错误，尽管他们是以不同的方式犯的，但球队付出了相当大的代价。
首先，身材。从身材上来看，颜骏凌是唯一一个说的过去的国家队门将。王大雷，曾诚的身高和臂展都不是那么突出。其次，技术。国内门将中比较出色的辽派门将（哈威教练带出来的大部分）曾诚、张鹭等算是国内门将技术的主流代表，但和国际优秀门将相比，技术细节的欠缺是最大的问题。
整个场景基调都运用比较复古，色彩纯度低，整个画面舒服和谐。有着舞台剧的感觉，色彩搭配明快，影片节奏偏快带有不自然。电影《布达佩斯大饭店》是美国导演韦斯·安德森的第八部电影长片，该电影由他自编自导。影片讲述了战争时期一个欧洲著名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。
韦斯·安德森的电影个人色彩很鲜明。他的电影构图，色彩，剪辑都很相似，甚至在他的很多电影里用演员都是一样的，像比尔·默瑞，欧文·维尔逊，都是他的御用演员了。所以讨论《布达佩斯大饭店》的画面构图，还不如先了解一下韦斯·安德森导演的个人风格。
《布达佩斯大饭店》无论是故事内容，构造，演员阵容，历史背景还是美学造诣，都是不可多得的佳作。它的亮点是统一的对称构图和粉色的文艺色调，可以说是极致的理学审美+浪漫的色调控制。这部电影讲述着欧洲传统文明衰亡主题，却将童话梦幻的视觉感受贯穿始终的影片。
1、《卡门》（carmen Jones，1954）是最早运用这种新的视觉区分方法的电影之一。它那具有结合力的平面识别系统是由素尔.巴斯（soul Bass）创作的，他是电影字幕设计最重要的先驱之一。在此之前，电影致谢名单的宇幕设计，是画在玻璃上，覆盖于图片或适当的背景幕之上。
2、在以前没有电脑，没有ps的时代，电影字幕都是靠老手艺人手写出来的，电影字幕在做的时候非常的费时间，所以他们非常的值得我们敬佩。
3、巴斯所做的就是确认一部电影最能引起共鸣的隐喻，并为其创作出一种象征性的阐释，以作为字幕设计系列的基础。从20世纪50年代中期到20世纪60年代中期．巴斯完成了一个又一个的平面字体设计的革新。
4、完全脱离电脑来拍摄的电影，没有字幕，没有光影特效，大多采用一些蒙太奇手法。例如制作模型，做一些小房子、小汽车的模型，演员在里面就成了大怪物。蒙太奇拍摄方法在现代电影中也在大量使用。再如《魔戒》，其实霍比特人的身高也不算侏儒，在拍摄时选择的角度故意突出甘道夫，而显得弗罗多更小。
